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SOFI HEMON.
 “Como proliferar a idéia ao  mesmo tempo que a reduzimos “
Matérias
   * Um plástico  negro sobre toda a superfície do solo
    * Coberturas “Pulgentas” são destinadas  à resolver a humanidade.
    * 40m. de tecidos de algodão cru são divididas em 8 grandes dimensões.
       Eles são arrumados em camadas sobre a superfície do solo.
    *  13 pequenos sacos brancos porosos  serviriam de instrumentos de trabalhos.

     Durante 3 semanas de viagem pelo  Brasil eu  recolhi os gostos cotidianos  das ruas, dos mercados......
      Eu  selecionei  a forma dos instrumentos de  trabalho por:
  cortar, moer, espalhar, filtrar, peneirar, varrer, empilhar, enxugar...
     Eu agrupei :
 -Os abrangentes :sacos / bacias.
 -Os líquidos : água / tinturas.
 -Os absorventes : tecidos, pigmento ocre, sal.

 Descrição:


 O desenrolar do tempo:
1     -Pintura/torção      - negro\ branco      torção dobrada desdobrada .
No primeiro momento: manhã  de Quarta- feira , luz rebaixada .
 A primeira semana : o espaço  é fechado.
   Eu coloco, nesta  brancura de leite “ as torções” na água clara.
   Pouco a pouco, os sacos são mergulhados  na tintura negra  por uma extremidade, depois eles são torcidos.


“Onde sua visão se faz gesto”
  Eu recolho toda a água  tingida com pigmentos desdobramento do ritmo do trabalho, nos recipientes, com as matérias absorventes junto, aglutino, empilho  comprimo.
   Eu  delimito o espaço a partir desses efeitos.
   Sobre as 8 grandes telas, eu trabalho  verso e reverso sucessivamente.
   As impressões aparecem invertidas.
   As torções são repetidas.
   Uma rápida observação revela constelações /anotações sobre as telas negras.
   O solo é  úmido de água .
  Os passos  afundam   nas telas

2     -Pintura /impressão      –ocre  vermelho –     forma  côncavo, forma plena.
No segundo momento : está  luz distendida.
  Realização de buchas de pano a parti dos sacos.
   Eu confecciono  essas buchas  arredondadas impregnadas de ocre vermelho.
   Magnificência da cor.
   Eu criei , montes, pilhas, torrões.
   Eu declino por esta ação “absurda“ as possibilidades de ritmo.
   A umidade ambiente é  absorvida pelo ocre.
   As formas  estalam.
   Água negra torna-se água vermelha.
   No fim de semana , um reencontro é organizado
   As pessoas  ficam  decepcionadas.
   Esperavam ver pinturas .
   Ei-los diante de uma cor indefinida...
  Eu encontro  em Henri Maldiney  uma  frase  escolhida por George  Duthuit:
“O fundo simulava  outrora uma  função  determinante . O ar  neutralizado  servia à colocar  em relevo  e preservar  as impressões  de caricias ou depreciação da luz : Eis  aqui , furos, rompimentos, aliviado de uma  densidade  escura  as formas  chegam  a se entrelaçar, surgir  e se  dissolverem.”

3     -Secagem\Sedimento      branco- preto -      desenho  de   água - desenho de sal.
No 3  momento : Luz vibrante,  intensidade.
 .
    Eu  recupero  o pigmento  negro “ xadrez-preto”  quando seco torna-se  cinza. Muitas enxágüe
   A superfície  da tela  e quase regular, ela torna-se  definitivamente cinzenta.
   A umidade do ar  e igual  a  das telas.
   Todos  os utensílios  são instrumentos abandonados.
   Me falta  a luz.  Eu introduzo um sal fraquíssimo. A formação de desenhos a partir  de montículos conclui na criação  de aureolas.
   A tela è corroída  pelo sol.
  As marcas  do sol, estes  desenhos de linhas  entrelaçadas vão  desaparecer de repente.
   O ar é  modificado, mais ácido.
   Eu tiro  as bordas ,maltratadas  da tela e  acabo reunindo uma grande  quantidade de sol.
   Debaixo  a secar as 8 telas.
   Os  cobertores  são  lavados e depositados  na rua .
  Levo os 12 panos negros torcidos  para continuar este trabalho...
Tradução Walkiria Lima

Agradecimento a Fundação LA FERTHE - Franca, cujo financiamento permitiu a realização deste projeto.

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